难题”，或者“落水了救妈妈还是救老婆”那一套。

把信仰和私情分割开来，甚至喜欢把理想主义者刻画为小丑。

何等的荒谬！

这就颇为有些以己度人了。

自己自私，没有能力处理个人和集体的关系，就把理想主义者，要么刻画成“冰冷机器”，要么刻画成“狂热分子”。

其实，成功的理想主义者，日常生活都是很温和。

知道自己在做什么，是“看透了生活的本质，依然热爱生活”“看透了人性的黑暗，依然选择付出”。

焦书记非常多才多艺，上小学的时候，就对音乐产生了浓厚兴趣，参加了学校的西洋乐队，学习吹司军号，同时，他还练习鼓乐和二胡，最擅长的是二胡。

姜伟设计的剧情跳出了这个陷阱。

让余则成的理想和个人感情融为一体，并且是以能读懂的方式——个人的爱恋，自然的上升高度。

既有血有肉，又把理想高度提了出来。

这段戏最开始的剧本里是没有的，沈三通看剧本的时候，也没有加入。

他想知道，这段戏到底如何来的。

这段戏是孙红雷和姜伟共同创造的。

姜伟在访谈里，专门谈过为人民服务这段。

孙红雷跟他讨论剧本的时候，说左蓝死后应该安排一个什么小细节来升华一下这种感情，把感情升华成信仰有一个过程。

孙红雷作为演员，剧本的文学修养和素养挺高，嗅觉很明锐。

左蓝死后爱情到信仰的转变加个节点，非常符合戏剧效果。

最后两人商量的结果是读一段文字。

但读什么文字还没有讨论出结果。

这时候着急印剧本发给演员们，所以导演姜伟就随便写了个《愚公移山》先印出去。

但一开始就没打算用《愚公移山》。

这段加戏是孙红雷的建议，但最终决定文章的是导演。

后来现场开拍的时候，姜伟已经选好了文章，就是《为人民服务》。

沈三通掏出《风声》的剧本，让姜伟浏览。

谈起对《风声》的要求：“我希望价值观或者想传达的东西，也做到了藏在电影之中。”

“就如同《潜伏》的余则成一样。”

“他首先是一位军统特务。出身特务处青浦训练班，一心想的是抗日、保家卫国，不是反共，他跟李涯不一样，李涯的信仰就是国民党利益。”

“所以，抗日战争走向胜利，国党迅速腐化，余则成的理想和目标消失了——他需要一个信